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Nous avons créé la compagnie l'Arlequin Inverti E. pour pouvoir mettre en espace nospropresmots. Il était vital pour nous d'évoquer des thèmes qui nous ressemblentavec des textes que l'on ne trouve pas ailleurs...Alors, autant les créer !

Les sujets que traite l’Arlequin Inverti E. sont durs. Ni l’écriture, ni le jeu et ni la scénographie adoucissent le propos. Ce que nous recherchons dans le théâtre se nomme en anglais « heighten reality ». La réalité intensifiée ou surélevée nous permet d’aborder des sujets universels en prenant comme point de départ des histoires individuelles. Chacune de nos créations repose sur ce principe. Nous décortiquons le commun pour le replacer dans un contexte aussi bien onirique que politique.

Une troupe mobile qui s’attaque à des sujets «durs» et à des faits de société traditionnellement laissés de côté, sous des formes audacieuses, voire risquées.

Elodie Brun, Vincent Decaux et Nicolas Mouton-Bareil se sont rencontrés en 1996 alors qu’ils suivaient les Cours Florent à Paris. 

En 1999 Nicolas retourne à Montpellier.

Deux ans plus tard il demande à Elodie de venir l’aider dans la création de Chemins au Milieu du Désastre. L’Arlequin Inverti E. était née.

Vincent descendra régulièrement, les années suivantes, prêter son corps et sa voix aux créations de la compagnie. Florent Rousset rejoint le trio le temps de créer X-Utero alors que Johanna Goldberg viendra danser dans Marcher Dos à la Mer.

Elodie, Vincent et Nicolas ont en commun un goût pour l’écriture, la création et les textes issus du théâtre contemporain. En créant l’Arlequin Inverti E. ils se tournent vers la mise en scène de spectacles conçus par eux mêmes.

A partir de 2007 Olivier Coufourier intégrera la compagnie. Cette arrivée donnera un nouveau élan, notamment grâce à sa passion pour la photographie,  à la scénographie et à la conception des décors des créations.  

L’intime comme axe principal.

 A l’heure où notre société survalorise le «moi» et paradoxalement, ne parle jamais du «nous» , au moment où la «littérature du Je» connaît un développement sans précédent, il devenait incontournable de glisser de l’écrit vers la mise en espace de ce courant artistique et de lui donner vie sur scène.

Un travail commencé avec Chemins au milieu du désastre où l’on met à plat le mécanisme des dernières heures d’un homme, avec tout ce que cela implique pour son entourage… Pendant les répétitions de cette pièce, ce qui pouvait être perçu comme un déballage d’ego a été dépassé pour toucher à l’intime, pour arriver à un jeu de scène sincère «qui lie étroitement par ce qu’il y a de plus profond», comme le Petit Robert définit le terme intime. 

Un travail commencé avec Chemins au milieu du désastre et qui continu encore.